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韩娱年末盘点十大专辑:鸟叔率K-POP席卷全球

  搜狐韩娱专稿 (捞月亮的人/文)一年一度盘唱片的时间又到了,回头瞅瞅2012年韩国唱片市场当真是EP和电子单的天下,正规专辑一眼望去数都数的过来。团体混战已渐渐偃旗息鼓,中坚团体们或一枝独秀或转战海外,或衍生Solo独行;但同时2012年也是非团体衍生Solo格外亮眼的一年,韩流大范围扩张N年后,终于由鸟叔凭借骑马舞完成了世界范围内的逆袭,堪称壮举;个性以及潮流性中毒舞蹈成就了鸟叔,也成就了韩流一定意义上风行的标签;2012年新人仍旧层出不穷,亮眼的当真不少。当然这个圈子固有毛病并没有得到改善,反而愈加恶性循环。机制过快餐化过商品化,毛躁的功利的因素一抓一把,然而当一年中一个唱片市场中有世界神曲,有新人崛起,有中坚压轴起底,也不能说不可喜,也不能说没有新意。当实体唱片载体意义不再,销量更是过眼烟云,有一些好唱片,就越发值得津津乐道。【韩娱年末盘点十大电视剧】【韩娱年末盘点十大电影】

  人生赢家终究是朴载相Psy。多少年来韩国其实每年都不缺年度金曲,但是金曲到如此实至名归毫无争议的,上下数个三五十年,还真就鸟叔的《江南Style》这一首。鸟叔红人已经不需要解释了,红到美国红到欧洲全世界随处可见骑马舞,大街小巷都是《江南Style》。鸟叔凭《江南Style》的MV打破两项吉尼斯纪录,一是成为YouTube史上最多人“喜欢”的片段,二是击败小天王贾斯汀-比伯的《Baby》,成为史上最多人观看的MV。应该说成就世界风潮成为World Star不是鸟叔没想过只是他没想到。如今的厚积薄发是将鸟叔多年的沉淀优势最大化的一个契机,不过这种成功并非偶然,首先《Psy 6甲Part 1》是鸟叔与YG合作的第二张正规专辑,以鸟叔本身风趣诙谐的标识性嬉笑调侃为底,以YG特有的对于潮流性的把控为润色,首先成就了韩国国民的认同,万能的网络的推波助澜病毒传播,最终成就了神曲《江南Style》的全球中毒化。相对于《江南Style》破表到轮了半年仍将打榜中的Idol们请出局的彪悍音源和放送,《Psy 6甲Part 1》本身的实体销量只能说中规中矩——但是都世界流行盆满钵满了其他的不重要了吧。没人给鸟叔踩刹车,索性咱就都跟着乐呵得了,不管之后流行哪种Style,创造了一次风潮的鸟叔的《Psy 6甲Part 1》都能在韩国唱片史上画上很重的一笔了。

  BigBang的《ALIVE》宣传前期、中期、后期,从老杨到BigBang成员本身都开诚布公的把曾经的危机掏心掏肺的叨咕过,到达了一定的高度之后的迷失,团队、个人不断的风波,差一点就散了离心了矛盾了什么的。在感情上首先就得到了无论死忠还是路人的注目和一定程度的认同,等《ALIVE》一发表,那种结合了期待惊喜安心叹服的种种感慨也不由排山倒海,到底是引领风潮彰显音乐性的BigBang;到底是老杨摔着老脸保证过的,每一首都能当作主打的实打实的悦耳动听;到底是从概念到造型到最前端现代的音符共同保证的超优品质。这张唱片的完整程度受待见程度很忠实的反应到了BigBang随之展开的世界巡演的大成功上。以《ALIVE》收录曲为主体做概念的巡演不止夯实了BigBang“最音乐性”的定位,更在潮流上完成了一种意义之上的引领。在Idol意义以及音乐意义上,BigBang以《ALIVE》作为作品成色清单,称得上完成了一个“五年计划”内的所有,最完美的工作总结。

  在门户上做评论一般总会遇到一些主儿,怎么评都不合适,叫好被说倒贴,吐槽被说是高级黑。然而相对的也会有东方神起这种存在,无论何时什么状况,拿出来都最具说服力,没意见。江湖地位,资历,粉丝基础,没有一样挑得出毛病。盘点不盘他们的唱片?完全说不过去。把有关偶像组合有关东方神起四个字的赘述抛开,成员最大程度的参与到了唱片本身,并由始至终的忠实体现着“想要使其成为小朋友也能跟唱跟跳”的愿望。民谣、轻摇滚、电子、R&B多方位的尝试,或者不能说尝试,韩流偶像的自尊就是对各种曲风的驾驭自如,虽然他们更擅长的仍然是SMP,挥发的仍旧是让人着迷的男性美。在Title《Catch Me》的华丽舞台上综合着一切为人所熟知的东方神起的魅力元素。客观来说《Catch Me》并没有上一张《Keep Your Head Down》来得更具冲击性,但是这一切都不耽误《Catch Me》 是一张相当用心的唱片的事实。他们一直站在顶端,以存在本身彰显着一种无法逾越的强大。

  说到今年的男新人,Busker Busker算一匹让传统韩饭大跌眼镜儿的黑马。其实人家去年SuperStarK3参赛的时候人气那个高啊,当然是指在韩国的国民度。乐队的形式,可清新可摇滚可民谣的丰富表现力,以及接地气儿的亲民音乐路,都让其符合传统意义上韩国人的心头好。于是同名专辑《Busker Busker》作为正规专辑在早春推出后,到年底为止的实体销量虽然没进前五但是累积过15W+是一定的。包括Title《樱花结局》和热曲《丽水夜海》在内的专辑11首收录曲,错落有致的在音源榜上挂了相当长的一段时间,累积数据位列年度前三。《樱花结局》尤其暗戳戳的满足了所有暗恋初恋邂逅,浪漫且不矫情清新不清淡的流行和耐听程度都在水准之上,保证了年内不落的人气,即使有鸟叔有BB各具特色的强势神曲神马的,但是提到小清新,那就Busker Busker没跑儿。另不得不提一下同属于男新人的EXO,两个分队韩中两个版本的专辑,在实体销量上生生杀进韩国年度前三,达到让人咋舌的22W+,凭借的就是亚洲范围内的超高人气。出道EP《MAMA》的宣传期往长里抻也就三个月,但是其同名Title热力延伸至亚洲范围却是辐射辐射再辐射的趋势,年度亚洲新人当之无愧。

  《One of a Kind》是GD憋了两年半的又一张Solo专辑,括弧,迷你。乖张个性依旧的合成器效果与各种天马行空的音效因素的优化结合,GD的音乐从来并不只有电子,嘻哈的骨子节奏的魂,不过在与流行结合的路上迈出的那一步比任何人都要远,所以他成为了如今的GD,两年前初Solo顶着各种压力各种批判,也顶着YG的大梁。如今他顶梁依旧,不过步子稳当坚实。孤傲却也温暖的,风雨飘摇也奈何不了的样子风骨,都融到了这张专辑里。他创造过创造着流行,今年《ALIVE》是他的这种创造力的回归契机,而轮到他自己的唱片,他又在试图创造不一样。有人戏称老杨一直在和GD一起找砸钱和音乐性的契合点,当然表象上看到的是配合着每一个音符而在置装以及视觉效果上漫天扔的美刀。其实根儿不在老杨,GD自己在尝试着以全新的方式运行自己的实验精神,在音乐上,在潮流制造和引领上,在音乐诉求的追求上。嘻哈和电子,两个流派的共融,谁说只能烂大街大俗呢?GD在试图做精做出艺术性,那么我们没有理由不相信他。顺便一提,作为这个时代下组合衍生扩散出的男Solo,GD属于走在头里的一批,而随着2010年后大势男团的Solo们渐渐崛起,比如说今年来说表现格外耀眼的JAY PARK ,年底这两个月霸住了销量音源排行的梁耀燮和金圣奎,各种向前迈步的尝试正在路上。

(编辑:南平新闻网)

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